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挙げたいオブジェクトはいくらもあるが、 中でも「ブタ」をスタジオ・ジブリ程度の 把握で済ませたら致命的だ。 （『千と千尋』の両親や、『飛ばない豚は只の豚だ』。） .

（同じ読売新聞連載の 松浦寿輝のどうでもいい駄弁とは 訳が違う。） （批評やなんかではとても鋭い・ 渋みのある優れた才能なのだが、 創作物はいつも憾みを残す。） .

けれども、さすがに 小技も大筋も見事に仕上げる ピーター・ウェーバーだけあって、 象徴系が山椒の如くに効いている。 近頃、中勘助や上田三四二なみの 秀逸この上ない小説を物している 中沢新一の『無人島のミミ』みたいだ。 ――「上林暁」の間違いだった！…

――それに現実世界では我々はいかなるPTSDでさえも 失念してしまう。 あんな思春期まで只一念に亡妹のことを想い、 毎夜寝絶叫するなんて絶対にありえない。 性欲や痛痒や課題やカルチャーショック等々によって 他の雑念三昧なのが実像だ――。 ――よってこれは…

――まるで弟ジョージを見殺したレイ･チャールズが その悔悟PTSDによって目脂だらけの涙目に、 そして完全に幕をおろしてしまったように――。 ――勿論、平和ボケの戯けた呆け人である 我々には推し知れぬ深み；玄妙；カミ＝クマ＝隠なのだが、 それにしても我々…

――それはダコタ・ファニングと『Ｅ．Ｔ．』の頃の ドリュー・バリモアを足して２で割ったような 可愛らしい妹ミーシャの頬肉を齧ったのも、 結局ハンニバルだった筋書きにしたって！―― ――青年のハンニバルは殆ど マット・デイモンだし――。 .

このシリーズ独特の “意外性”はなるほど 完全に消えてしまった。 全て想定内の 退屈なアドリブである。 .

アグニエシュカ・ホランドの （アニエスカ・ホランド） 『ヨーロッパヨッローパ』や、 （『僕を愛したふたつの国／古川縁波 』）、 杉原千畝（『Visas and Virtue』）が如実だし、 呪われたこの地から 我らがジョナス・メカスは 逃れ出てきた。 .

この作；“源泉”が示されたことによって 『ハンニバル』シリーズは 著しく濃厚さを増した。 ありきたりな『幼児体験』ではある。 それも実にありきたりな『幼児体験』では。 しかも、リトアニアで、である。 （リトアニアで、だよ！） イタリアなどと同様、 …

結局コミカル； つまりは“戦争落語”で ド綺麗な映像美に走った チャメッケ小僧； ダニス・タノヴィッチとは大違い。 で、 凄絶さのためには 「劣悪さのようなもの」 ――映画に置けるレトロ・クオリア―― が微妙に必要なのだ。 （勿論、度を越えたらレだ。） .

さすがに『真珠の耳飾りの少女』で 私が手放しで大誉めした ピーター・ウェーバーだけあって、 エレム・クリモフに互角する 凄絶で緻密な傑作が仕上がった。 .

ではなぜ「ブタ」なのか？ いや、ピーター・ウェーバーの 『ハンニバル・ライジング』の 冒頭である。 .

▲▼∴∵▲▼∴∵▲▼∴∵▲▼∴∵▲▼∴∵▲▼ . 『 どなたかの御紹介？ ええ、御新香の… 』 ▲▼∴∵▲▼∴∵▲▼∴∵▲▼∴∵▲▼∴∵▲▼ . .