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強いては、 クロード・レヴィ＝ストロースの 『神話論理』や ミルチャ・エリアーデの 『シャーマニズム』で明からめられたやうに、 空中は海上の敷衍であった。 ――それを熟知してから二荒山や 補陀洛の渡海を語れ！ 陸の上から騙ろうとするな！――。 ホイヘン…

『天平の甍』の遣唐使たちもそうだし、 空海や雪舟もそうである。 あるいは丸木舟の縄文以前からずっとそうだ。 網野善彦が指摘した通り、 海洋交通は一般的だし、 〈その体感までもは要求しないにしても〉 その視点・視線を失っては 歴史など語れ得まい。 .

海底では地続きなのに、 表面水に基づく幻想に過ぎないのに、 にも関わらず、 海に出た途端、 水子の霊や重圧から一切、 解き放たれる。 .

海に出るとやはり あらゆる柵から 解き放たれる。 陸地を離れたのだ。 もはや後戻りは利かぬ。 .

それよりも何よりも、 というか、古来の海洋交易、 引いては 海の浄化力に 回転裏拳を構すような瞬発で 言及したい。 .

地上12ｍや14ｍの高台の上で 仮面を付けて暴れるなど、 暫時的の一過性のものに過ぎず 他は誤魔化し誤魔化し、 倦怠な神事で終わるのかと思いきや、 梯子中段で飛び降りたり、 グラグラ暴れたり、 滑り台のように落下してきたり、 そしてまた登って行ったり…

この秋祭シーズンに 知多の朝倉や その付根の豊明・大脇で行われる 梯子獅子はハンパなく アクロバティックである。 .

地続きか、 そうでないか。 ――「バナナ・ダイエット」で店頭から消える南洋果実。 また安易なブームを批判する世俗の 安易な良識たち。 金融不安に一言してギャラ貰おうって手合。 もう、もう、たくさん――。 .

KICK☆もブログを書けば 峰岸徹もブログを書き、 緒方拳や三浦和義と共に 死んでいった。 ――私は虹組キララ（ツッコミが遅〜い！）や 亀子のぶお（キモイ〜！ メタボ・チアガール？）、 ジョイマン（変な踊り）や佐久間一行（賺し芸） が好きだが――。 .

また、ウェルニッケの39野と40野が鈍いと ディクレシアってしまうけれども、 言葉は生物には不自然な人工の 発明物・利器であるため、 全身を使ってトラウマる迄に 印象づければ次第に改善される、 つまりは治る病気・不全らしい。 .

しかし、泣くとは、 一部のチンパンジーと 一部のゾウにのみ許された 特殊な感情であり、 「過去の追憶」や「未来の憶測」 という秩序だった知性を必要とし、 つまりは言語中枢の反映現象だ。 .

世の中ではもっぱら 笑い→泣き の転換期である。 「お笑い」がそろそろ頭打ちなのに見切りを付け、 それで、の、 『泣ける曲』〜『深イイ話』なのだ。 .

▲▼∴∵▲▼∴∵▲▼∴∵▲▼∴∵▲▼∴∵▲▼ . 『 出航の船出ディアスポラ 』 ▲▼∴∵▲▼∴∵▲▼∴∵▲▼∴∵▲▼∴∵▲▼ . .

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山の谷を川が流れ、 海で蒸発して雲に… というエコロジーが 逆転展開されるのである。 .

『空海の夢』の後に読んだのが ヒットし過ぎたのかも知れない。 セイゴオのブログでも 小林忠の『墨絵の譜』がアップされてたけれども、 （；1264夜） こういうものを便縁〔よすが〕に 雪舟から長谷川等伯が縦横無尽？＞＞ ライク・ア・ローリングストーンに…

大概のスリリングはその程度で勘弁してくれる。 が、何を意気込んだか今回のセイゴオ、 そこから更に読者に“沢登り”さえ強要するのだ。 我々は「ぷはは、水を飲んでしまったぁ〜」程度では 赦されない。 もう息つぐ間も無く、 連日の徹夜は必至である。 .

が、さすが、そこはセイゴオ。 箱庭的で手元存在的、 つまりは安全な壁絵レベルでは済まさない。 「雪舟」と 「雪村周継」・「雲谷等顔」、 「狩野三代；「元信」・「正信」と「永徳」 （といふ隔世相伝）、 「天下一統」と「画境社会」、 「禅僧から時宗、…

そう、松岡正剛の『山水思想 〜負の想像力〜』は、 舐めて懸かったらヒドイ目に遭ってしまった。 身体論の結末として当然、 実態の山水がそこでは語られねばならないのに、 奴は水墨画の話でお茶を濁そうという姿勢なのだ。 当然、「ふざけろ！」とおもう。 .

宙に浮く＝空を飛ぶシーンがあるから 言うわけではないが、 こと『8･1/2』だけは一つの認識の地平を超えた 中空の奇跡的視点を有っている。 こんな神智的認識は極々少数の デイヴィッド・リンゼイや ミルチャ・エリアーデ、 そして『山水思想』の松岡正剛く…

私は一時ジュリエッタ・マッシーナの 『魂のジュリエッタ』の方があるいはスゴイ という判定を下そうか迷ったことがあったが、 確信のために『8･1/2』を観たら そんな暴言はとても言えなくなってしまった。 .

けれども、さうだ！ フェデリコ・フェリーニの『8･1/2』は スバ抜けて過ご凄ぎる。 この秋、ついにデジタル・リマスターで甦り、 劇場でリバイバル上映される運びとなったけれども、 ことフェリーニの『8･1/2』だけは劇場で 繰り返し・繰り返し観るべき名作…

想えばデビュー作の『イレイザー・ヘッド』も、 “20世紀版の『アンダルシアの犬』”であった。 『イレイザー・ヘッド』や『エレファントマン』は、 それこそアレハンドロ・ホドロフスキーに 少し見劣りするだけの結構な幻想名作であるし、 遠いディスタンスを…

どうせ到達点；『マルホランド・ドライブ』の 余栄でしょーもない駄作をノミネートしてる だけだろうとしか考えていなかったので DVDでチャプター選択しながらなら恐らく跳ばし、 そのまま竟ぞ今生は拝まずに済んだに違いない。 それがバリバリの実験作で『…

115分の完き苦痛！ いや、3分のみ除いて 「112分の完き苦痛！」 としようか？ その例外の3分とは デヴィッド・リンチである。 クローネンバーグやヴェンダース、 それに中国人監督たちと共に まったく期待していなかったけれども、 “劇場”から巨大なハサミが…

『それぞれのシネマ』では、 「映画館での盗難」や 「懐古」や「落し噺」などなど、 重ぶった内容が（懸念されたやうに）やはり多く、 マノエル・デ・オリヴィエラも ジェーン・カンピオンも、 アレハンドロ・ゴンザレス・イニャリトゥも ユーセフ・シャヒー…

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こんな奴らとスクラムを組んでは そりゃ保険金も無効になるは、 留学費用も投資の運用に流用されてしまうは、 返済されないばかりか、 そいつらを救済するために血税経由で 再投資されてしまうという、 二重三重の、 泣きっ面に蜂-状態。 閉塞どころではない…